لبدة الكبرى

اجلس بخيالك على إحدى درجات المسرح. تنحني المقاعد الحجرية أمامك نحو الساحة، وترتفع أعمدة المنصة بينك وبين البحر. ليس من الصعب أن تعرف أين كان الناس يجلسون وأين كانت الأنظار تتجه. هذه واحدة من مفاجآت لبدة الكبرى: لا تحتاج إلى تخيل كل شيء من الصفر. بعض الأماكن ما زال يشرح استعماله بهيئته، حتى بعدما غاب عنه الذين بنوه.

تقع المدينة قرب الخمس على الساحل الليبي. وإذا بدأت بالمسرح، فلا تجعل منه محطتك الوحيدة. هناك سوق وحمامات وساحات عامة وميناء. المسافة بين هذه المباني تحمل معنى بقدر ما تحمله زخارفها؛ فهي تذكّر بأن الحياة لم تكن مقسمة إلى فصول منفصلة عن التجارة والسياسة والترفيه. كانت الأقدام نفسها تعبر من مكان إلى آخر، داخل مدينة تتغير ولا تبدأ كل مرة من جديد.

قبل أن تصبح مدينة إمبراطور

تربط اليونسكو بدايات الموقع بمرفأ تجاري فينيقي في القرن السابع قبل الميلاد. سبقت هذه البداية حكم روما بوقت طويل. ثم دخلت المدينة عالم قرطاج، وبعده العالم الروماني. ظلت على الساحل نفسه، لكن شبكات التجارة والسلطة المحيطة بها تبدلت. النظر إلى لبدة بوصفها مجرد مدينة رومانية يحجب هذا العمق، ويجعل تاريخها يبدأ متأخراً عما ينبغي.

لهذا لا يصح أن نعطي المدينة كلها سنة بناء واحدة. السوق الذي يرجع إلى عهد أغسطس ليس من مشروع المنتدى السيفيري اللاحق. وبينهما أجيال أضافت وأعادت استخدام ما وجدته. تاريخ افتتاح مبنى يساعدنا على فهم جزء من المدينة، لكنه لا يتحول تلقائياً إلى شهادة ميلاد لها. في لبدة، اختلاف المراحل ليس نقصاً في القصة؛ إنه القصة نفسها.

اسم آخر على باب المسرح

يرجع نقش إهداء المسرح إلى العامين الأول والثاني للميلاد. تظهر فيه ألقاب أغسطس، لكن الذي دفع تكاليف البناء كان أحد وجهاء المدينة، أنوبال روفوس. يسجل الحجر أنه أنفق من ماله. وهذا التفصيل ينقل الانتباه من الإمبراطور البعيد إلى شخص أراد أن يترك أثراً في مدينته. الاسم نفسه يظهر أيضاً في قصة السوق، فيربط مبنيين يبدو أن لكل منهما حكاية مستقلة.

والأجمل أن نص المسرح لم يُكتب بلغة واحدة. تحت اللاتينية توجد سطور بالبونية الحديثة. الإدارة رومانية، والمبنى يتبع تقاليد المسرح الروماني، لكن اللغة المحلية لم تختف من المشهد العام. الحجر يخاطب أكثر من جمهور. أحياناً تكشف بضعة أسطر عن المدينة أكثر مما يكشفه صف كامل من الأعمدة: من كان يستطيع القراءة، وبأي لغة كان يسمع اسمه في الفضاء المشترك؟

سوق له شكل يستحق التوقف

في السوق جناحان، لكل منهما نواة دائرية تحيط بها أعمدة على مخطط مثمن. ليس المكان مجرد ساحة خالية تركتها المباني بينها. هنا انتظم نشاط البيع والشراء داخل عمارة واضحة ومقصودة. يمكن أن يكون الفضاء عملياً، وفي الوقت نفسه مكاناً يعتني بصورة المدينة عن نفسها. الجمال في هذه الحالة ليس بعيداً عن الحاجات اليومية، بل قائم في وسطها.

يؤرخ نقش إهداء السوق إلى السنة الثامنة قبل الميلاد. وهو يجمع بين ألقاب السلطة الإمبراطورية وأسماء تنتمي إلى المجتمع المحلي. في قراءة سريعة قد لا نرى سوى أثر روماني آخر؛ وفي قراءة أبطأ تظهر أسرة ممولة ومسؤولون محليون ولغة لم تنقطع. ليست الهوية هنا لوناً واحداً طُليت به الحجارة، بل طبقات تستطيع أن تراها متجاورة من دون أن تلغي إحداها الأخرى.

حين عاد اسم المدينة إلى مركز السلطة

وُلد سبتيموس سيفيروس في لبدة، وحين أصبح إمبراطوراً ارتبط اسمها ببرنامج بناء ضخم. أضيف المنتدى الجديد والبازيليكا والممرات ذات الأعمدة، واستُخدم الرخام المستورد في عمارة أوسع طموحاً. لم تعد المسألة مجرد توفير مبنى آخر للسكان؛ صار في الحجر إعلان عن مكانة المدينة وصلتها بالحكم. ومع ذلك، لم يمح هذا التوسع السوق الأقدم ولا النصوص التي سبقته.

القوس المكرس لسيفيروس ذو أربع واجهات، قائم عند تقاطع طرق. ليس بوابة في سور ولا قوساً ينبغي النظر إليه من جهة واحدة فقط. يمكن الاقتراب منه من اتجاهات مختلفة، وتمنح الأعمدة البارزة والجبهات المقطوعة أعلاه حركة للكتلة الثقيلة. الموقع عند التقاطع مهم: صورة السلطة توضع في طريق الناس، لا في زاوية بعيدة عن حياتهم.

البحر الذي لا يبقى مجرد منظر

وراء هذه العمارة كان الميناء يعمل. احتاج حوضه وأرصفته إلى هندسة تتعامل مع الساحل ومياه وادي لبدة معاً. يستوقفنا في الرصيف اختلاف المستويات وحجارة الربط؛ آثار صغيرة نسبياً، لكنها تعيد السفن والبضائع إلى قصة قد تطغى عليها المعابد والأقواس. الماء الذي يربط المدينة بالعالم يحتاج أيضاً إلى تنظيم وصيانة، فلا يكفي أن تكون المدينة قريبة منه.

في القرون التالية تعرضت لبدة لهجمات وتقلصت، وتغيرت وظائف بعض مبانيها، وأعيد تنظيم أجزاء منها في العهد البيزنطي. ثم غطت الرمال أبنية مهجورة قبل أن تكشفها الحفريات الحديثة. حفظت التغطية بعض ما نراه، لكن إخراجه إلى الهواء لم يكن نهاية العمل. تبدأ بعد الكشف مسؤولية أخرى: حماية الحجر المكشوف ومتابعة ما يتغير حوله.

تتولى مصلحة الآثار الليبية رعاية الموقع. وفي قرار اليونسكو لعام 2025 برز القلق على حمامات الصيد، مع أخطار غمر المياه وتقدم البحر. هكذا يعود المنظر الذي رأيناه خلف المسرح في أول الحكاية بمعنى مختلف. البحر جزء من جمال لبدة، لكنه أيضاً قوة يراقبها من يحاولون الحفاظ عليها. المدينة التي عاشت من اتصالها بالماء ما زالت تفاوض حدود ذلك الاتصال.